曹保平导演的新作《涉过震怒的海》是一部充满情愫张力和东说念主性探求的电影。黄渤、周迅、张宥浩等实力派演员的精彩演绎，使得这部电影在视觉和心灵上齐给不雅众带来了极大的触动。《涉过震怒的海》遴荐了行恶悬疑的叙事结构av 女同，内核呈报家庭伦理的悲催。以留学生小娜的偶然逝世为泉源，跟随沾染鲜血与震怒的镜头，将两个家庭的过往层层剥离，揭暴露东说念主性的复杂与可悲。

　　这是近几幼年有的实践主张电影，这是一部难受的呈报复仇却又不泄愤的电影，导演莫得奴婢时下的热点社会议题，而是直击实践；他想要抒发的，是比感官愉悦更深的追问。这仍是一部看似暴力，实则又对暴力冷感的电影，他展现出的是暴力的无效，是震怒的窝囊。

　　《涉过震怒的海》是曹保平“灼心三部曲”的第二部，他的每一部作品，似乎齐对东说念主类震怒的心绪充满着酣醉。他的成名作《光荣的震怒》，以“震怒”定名，片中的震怒朝向村霸，借“暴民举义”的叙事，呈报权利的失控和正义的失衡；《狗十三》的震怒朝向成东说念主宇宙，纪录了一个女孩在被规训成东说念主的说念路上，发出的临了一声哀鸣，张开了一段父女之间对于爱的灼心想考；而“灼心三部曲”第一部《烈日灼心》的震怒则朝向我方，是一次自我的说念德审判，是把无处开释的自悔，聚变为漫长的自毁。而每一次的震怒，最终齐演酿成向实践的调和。

　　而此次《怒海》中的震怒，朝向的是仇东说念主。

　　它有着更澈骨的恨，由此也激发了更高压的怒。但当侥幸的幕布揭下，扫数的震怒又齐良晌崩盘，一霎成了朝向虚无的一记空拳。但此次的震怒av 女同，是向我方调和。

　　震怒之于曹保平，就像一个东说念主性的照妖镜。他拍震怒，不是为泄愤，也从来不是复仇的爽片，而是将东说念主阻抑至失控的角落，从而揭示出震怒围裹下的东说念主性骨子。

　　整部电影的故事是由老金的震怒撑起来的，一个父亲痛失独生女的震怒，沉追凶的震怒，凶犯脱逃的震怒。然则这些扫数的震怒，最终齐指向了他我方，对李苗苗的震怒和对真相的抓着，麻生希迅雷种子不外是他内心的一种投射。

　　小娜临死前，临了一个电话是拨给了他，而他因为出海莫得接到这个电话；小娜在世时，他老是忽略孩子的情愫；小娜在日本的生计和心绪现象，作念父亲的他确实涓滴不知。他无法遴选我方动作父亲的黩职，无法遴选我方错过了儿子求救的临了契机，这个包袱过于穷困，他只可向外诊治，把潜坚硬里对我方的怒气撒向嫌疑东说念主李苗苗。

　　为了发泄我方的震怒，他沉追踪，闯进李烈的家里，追踪景岚的足迹，用血亲复仇的热诚，暂时蒙蔽我方的大脑。

　　为了收拢李苗苗，他从日本归国，将前妻一个东说念主留在别国处罚后事；为杰出知真相，他从儿子的葬礼上离开，缺席火葬现场。他感动于我方为儿子粉身碎骨的复仇，他也病笃需要凶犯的出现来平息我方的怒气。直到电影的临了，他才正视了我方动作父亲的黩职，从震怒中走出，可一切已成定局。

　　影片情节在情愫处罚上作念的相比紧密，每个演员的演技在特定场景下齐获取了鼓胀的抒发，但是在剧情完结的处罚上，仍是稍显仓促。小娜的悲催的献艺，无论是原生家庭的分裂，仍是老金从小“祸殃式”的锤真金不怕火，齐要发达。但是动作整场事件催化剂的李苗苗才是主要服务东说念主。权利鼓胀永别等的两个东说念主，李苗苗若何会对小娜莫得任何情愫上的操控？

　　有些许罪行假借爱的阵势？有些许伤害躲在亲密干系背后？小娜的死，所以爱为名的一场绞杀。《怒海》明显是冲着东说念主心去的。它并不血腥，却处处啼血；它的暴力绝不张扬，而是泛着冷光；它具有着信得过的实践痛感，不啻疼在身上，更疼在心里。

　　影片的完结，李苗苗划着桨，涉过了那片震怒的海，发奋回到陆地，而老金则把我方囚禁在了孤岛。过程这趟复仇之旅av 女同，探明真相的他，最终归来人性。他恍然理解，原本谜底早已揭晓，仅仅我方一直问错了问题。（刘昊）